中国观影人群年轻化 观众4年“小了”4岁

标签: 电影电视游戏 来源:楚天金报作者:龙京2013-06-20
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[摘要]

在过去的一年中,中国电影似乎经历着前所未有的大变局:《泰?》完胜《一九四二》,成华语片史上最卖座电影;《北京遇上西雅图》口碑爆棚,让小成本爱情片《失恋33天》票房纪录

        在过去的一年中,中国电影似乎经历着前所未有的大变局:《泰?》完胜《一九四二》,成华语片史上最卖座电影;《北京遇上西雅图》口碑爆棚,让小成本爱情片《失恋33天》票房纪录作古;即将上映的话题之作《小时代》,又在微博上引爆多场票房赌局。

  是谁在为中国电影源源不断输入新血液?徐峥、薛晓璐、郭敬明、方文山……他们从演员、教师、作家、词人等多个行业错步走来,一同缔造了中国电影的新气象。新人导演辈出的时代,华语小片时代已经来临?昨日,“电影新浪潮”论坛在沪进行,这些青年导演齐聚一堂,揭秘成功密码。

  “知名新人”优势多

  “年轻导演聚到一起,总会吐槽两个问题:资金和审查。”昨日,论坛主持人、著名导演何平一番开场话,让青年导演们都笑了。“想做导演是因为需要更多自由和话语权。”从演员到导演的徐峥坦言,与纯粹的草根导演相比,“知名新人”导演拿到资金更加容易,还能邀请到大牌演员助阵,并有更多的话语权。《圣诞玫瑰》导演杨采妮也表示赞同,“演员身份能让我请到更好的摄影师、演员,我与他们的沟通也会更加顺畅。”

  除了在各自圈内已得的认可外,专业技能也能在很大程度上帮助新工作。何平便称郭敬明当导演一点也不奇怪,“你早期的作品很形象化,视觉感非常强,并且你的叙事节奏很好,包括对于影像的描写,所以我有这个预感,料到你会当导演。”

  观影年龄 4年小了4岁


  中国的观众到底喜欢看什么样的电影?这或许是连张艺谋、陈凯歌等大导演都要想破脑袋的问题。与国外观众相比,中国观影人群更加年轻,刚刚当上导演的郭敬明便表示,自己看准的,正是这一大批年轻人:“为什么很多大导演也有失手的时候?因为中国电影观众正在更新换代,2009年观影平均年龄是25.7岁,到了2013年已经变成了21.7岁。21岁就是一个大学生,如果还是用上一代的想法拍电影,那会出现问题的。”

  从《致我们终将逝去的青春》到《中国合伙人》,由年轻观众创造的票房奇迹,被郭敬明称作“饥渴”:“越来越多的观众加入电影市场,但没有新的类型影片给他们看,就会出现观影饥渴,就有巨大的市场空白,一旦有符合年轻人类型的电影时,就能够获得成功。”

  会讲故事的电影才算大片

  贴近现实生活的叙事影片受到认可,似乎让中国电影“小片时代”兴起。作为老一辈导演,何平称“大规模大制作电影才能支撑电影工业”,徐峥当场反驳:“电影的基础是故事,是剧本,再大的大片也有烂的故事。有部伊朗电影讲述小学生送作业本的故事,我认为那就是大片!用华丽外表包装起来的毫无故事的电影,就是烂片,我不明白《天机。富春山居图》请到最顶尖的特效团队,为什么不请最牛的好莱坞编剧?把故事讲好的大片才是真正的大片。”

  以扎实的叙事功底获得成功,《北京遇上西雅图》导演薛晓璐也表示,要让电影回归叙事本身:“美国电影擅长视觉元素替代创意叙事,而我们的电影还没有让观众解决最基本的精神温饱,讲故事这一课一直是被落下的。”

  市场需要多元类型片

  《泰?》代表的是公路喜剧,《北京遇上西雅图》则是标准的好莱坞爱情喜剧,多部青年导演作品获得成功后,“类型片的胜利”等论调便在圈内流行。徐峥则笑言,新导演拍不出对文化有承载的电影:“张艺谋导演、陈凯歌导演都不找我演戏,感觉我做演员很失败。我只能自己来拍,如果自己拍的话,我拍不出大导演的那种,只有做类型片。”

  不过,徐峥表示,正是由于类型片的稀缺,才导致了《泰?》等风格明确的影片成功:“类型稀缺,就意味着很多风格鲜明的电影,中国做不出来,所以我们只能从外国人那里看嗨,《007》也好、《碟中谍》也好,我们没有。”

编辑:jane

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